聂晓倩，聂小倩的扮演者是香港国语片演员乐蒂。 张国荣版倩女幽魂中聂小倩的扮演者是王祖贤，王祖贤（Joey Wong），1967年1月31日生于台湾台北。1984年，首次主演电影《今年的湖畔会很冷》。 1960年李翰祥执导的电影《倩女幽魂》聂小倩的扮演者是香港国语片演员乐蒂。乐蒂，原名为奚重仪，香港国语片演员。原籍上海浦东，望族后裔。2012年版电视剧《倩女幽魂新传》是陈俊伟导演执导，聂小倩的扮演者是喻音琪。多次获得最受欢迎女歌手称号。
聂小倩是妓女，黑山老妖是拿捏住妓女的鸡头，书生是嫖客。
书生希望有女人，又不想主动去找女人显得不道德。正经女人不会主动来，只能妓女会主动来，妓女当然会主动招客，代价是书生给钱。
黑山老妖让聂小倩吸走受害者的灵魂给他，否则就折磨她。
鸡头让妓女拿走嫖客的嫖资给他，否则就折磨她。
一样一样的。
而书生不想主动找女人，更不想给钱，于是妓女只能没钱拿给鸡头，被鸡头折磨了。
书生总也不给聂小倩自己的阳气，于是聂小倩被黑山老妖折磨。
聂小倩的尸骨，就是妓女的卖身契。毁了卖身契，妓女就可以跟书生跑了。
倩女幽魂是鬼怪故事，但里面有现实主义的内容。
至于为什么主角必须是书生，因为书生会写作，武松不会。
欧洲地理大发现，“发现”了美洲大陆。
可笑不？莫非印第安人是动物不是人？既然印第安人是人，他们不发现美洲，是如何登录生活的？既然印第安人已经一万多年前就发现了美洲，还轮得到五百年前欧洲人发现美洲？
无他，因为印第安人不掌握话语权。
武松也不掌握话语权，他可以当场揍书生一顿，但他在历史上留不下任何线索。而书生会记载下来，会写一些对自己有利的东西。所以书生是存在的，武松并不存在。
武松当然存在，但他的存在无法证明，所以武松在历史上不存在（这里的武松指的是武者，不是水浒传金瓶梅的武松）。书生也可以不存在，但蒲松龄写了聊斋志异，所以书生就存在了。
就像地理大发现这个词暗示印第安人不存在一样，聊斋志异也暗示莽夫不存在。
而我们知道，妓女的主要客户就是莽夫，毕竟读书人少，指望这些客户妓女就要饿死了。
以书生或莽夫为主角都可以，但聊斋志异是作者自己写着玩的，作者要的是代入感，作者只能代入书生，无法代入武松，所以他只能写书生为主角的故事。
这大概是关于历史的一个终极黑暗真相。
他做了什么不重要，重要的是他怎么写。
有一句话叫，你可以欺骗所有人一时，也可以欺骗某个人一辈子，但你不能欺骗所有人一辈子。
当然不能。但是人家根本不怕。就是欺骗你，当着你面拉屎，你能怎么样？
他只要掌握了话语权，那么他就可以当着所有人拉屎拉一辈子，他根本不屑于欺骗你，他只需要把你在历史上的抗议全部噤声，那么他就可以以他的第一人称视角讲述故事。
现在我们评论，写答案，似乎我们十亿人口，声音很大，肉食者才几个几万个人，我们的声音才是大的，然后呢？百度贴吧直接把2017年以前的帖子隐藏了。
可以的，人家是可以把你的声音噤掉的。
各位，当你读超现实的作品的时候，既然这种作品能流传下来，里面必然有现实主义的东西，否则他根本不能存在。
以欧洲现在的吸血鬼和狼人为例。
吸血鬼，贵族派头，皮肤苍白，有着极其森严的上下等级体系，初拥后对方就是自己的附庸。最初吸血鬼死亡后，一切吸血鬼都死了。
欧洲的中世纪贵族，贵族派头，资产阶级革命后贵族躲城堡里开party，皮肤苍白。欧洲封建社会的贵族有着森严的等级制度，我的附庸的附庸，不是我的附庸。一个大贵族通过给一个人贵族头衔，把他变成自己的附庸。国王一旦被推翻，资产阶级革命后，一切贵族都基本消失了。
狼人，力大无穷，残害无辜，黑夜里行凶，毫无理智。
十八九世纪英国伦敦的底层犯罪，比如开膛手杰克，残害无辜，夜里行凶，随意杀人。
他们的吸血鬼和狼人的设定，有着极其扎实的历史原型，非常现实主义。
还有他们的西幻体系，里面有龙，精灵，矮人，半兽人等等。
矮人，丑陋，爱钱。犹太人是也。
半兽人，蒙昧，社会发展程度低，肥胖而丑陋，皮肤绿色。你把绿色改成黑色试试。黑人是也。
精灵，优雅，社会发展程度高，生育率很低。欧洲白人是也。欧洲白人把自己跟整个地球剩余的其他人比，觉得自己人口少，生育率低。
龙，贪婪而强大。抱歉，不知道现实里对应的原型。
总之，欧美的鬼怪体系，都有影射的现实原型，或者历史原型。
他们把怪物传说进行了升华和文艺创作，赋予吸血鬼封建社会贵族的特点。
我国呢？僵尸？僵尸电影只有最原始的鬼怪特点，并没有进行升华和现实映射。所以很快没落了。
要不说香港是文化沙漠呢，他有没有文艺上的限制，完全可以用僵尸进行现实或者历史映射。
可是他们只会捞钱。
问题是，掌握话语权才真的赚钱，单靠电影票房那仨瓜俩枣能赚多少。
西方通过对鬼怪的文艺创作，掌握了话语权，并且进行了文化输出。现在哪怕中国农村青年，也知道吸血鬼的特点吧。把吸血鬼的名字换成封建贵族，整个故事已经成立。换句话说，欧洲通过吸血鬼故事，讲述了自己的历史，并且输出了自己的权力模式。
其他国家的人，未来进入乱世的时候，当然会把欧洲的封建社会模式作为备用参考。
这就是文化输出。
我国那种蹦蹦跳跳的僵尸，进行文艺创作了吗？借此对外进行文化输出了吗？
回到倩女幽魂。这个故事就是书生构建的精神家园，是书生的精神家园，在那里，书生可以很舒服，很有代入感。你说政治不正确，那就政治不正确好了，问题是舒服，自己可以做白日梦，可以在梦想里达到圆满。
问题是这只能治愈书生，却无法承载我们文化输出的重任。
美国通过吸血鬼输出了自己的欧洲中世纪封建社会的政治权力模式，通过狼人输出了对底层犯罪的谴责，通过加勒比海盗输出了自由观念。
电影成了他们的武器。
而电影在我国，肉食者害怕电影成为民智大开的工具，故而一直打压，被人攻陷进来。
连初中生都知道吸血鬼的特点，无形中被人家输出。我们呢，走出去了吗？僵尸电影输出了什么？
任何鬼怪故事，都必须包含现实元素，否则如无根之木，毫无意义。
我国的一些画家，电影导演，动画电影导演，会扒山海经里的怪物，然后做出作品。卖的怎么样？很一般，甚至很差。因为他们只是拿来怪物，但没有进行升华，没有进行现实映射。
当然我知道，影射现实是个罪名，本身就会被广电给咔嚓了。问题是导演必须足够聪明，要么说服审核自己影射现实会成为文化输出的武器，要么你把映射做的深一些，别让人看出来。
影射现实可以说说。有的影射现实，是类似吸血鬼映射欧洲中世纪贵族体系的，这个可以作为对外进行文化输出的武器，并没有对欧洲的权利体系做批判。还有一种，是反思怪，对他们来说，思考就是反思，就是批判自己，不会用思考去攻击外面。反思就是映射现实，就是扒自己社会的阴暗面。
影射现实可以，扒自己社会阴暗面也可以，问题是这些人就像猎狗一样，必须时刻拉住绳子，一松手就跑去吃屎。他们用电影进行文艺创作的时候，总想着批判我们的文化，从来没想过接受我们的文化，然后输出出去。
咱们的文化当然不是全部都好，问题是欧洲中世纪的权力体系也不是都好，他们怎么就输出出去呢？
反思可以，但一味反思就不好。伊朗社会很好吗，他们社会问题比我们大，但并不妨碍人家拍出好电影。
倩女幽魂，这个故事依旧可以做加工，提取值得输出的东西，做出更酷的内容，然后输出出去。可是我们总一叶障目，惑于表象，讨论什么武松。。。
这个问题本身就没啥意义，因为武松是另一个系统的。倩女幽魂则是蒲松龄构建的精神世界。
电影要拍好，先要有个通俗易懂，且大众接受的一个思想核心，比如爱情，自有，亲情，平等，让把故事讲好，镜头拍好，就可以了。
香港电影的问题是没有核心，想怎么拍怎么拍，电影开拍的时候，剧本还没有出来。所以香港电影根本不可能输出思想，只能当娱乐作品。
我国大陆呢，我们现在有广阔的内地市场，可以进行文艺创作和思想输出，但并没有做到。
很多导演或者制片人真的有点蠢，连个奉承话都分不清。导演是必须在电影里把握思想内核的，需要凭空构建一个思想，然后把故事往思想上靠，让大家看了能感受到这个思想。
可是呢，很多导演拍的时候没有这个本事。他们也不注重剧本。
他们想要拍电影，为的是赚票房。可是高级的电影赚钱方法，肯定赚的是话语权的钱。
欧美人不会拍恐怖电影吗？可是他们每年就给很少名额，哪怕恐怖电影的回报率很高。大部分电影必须上温馨的。
为什么？因为恐怖电影虽然回报率高，但如果欧美电影都搞恐怖电影，那么东亚人中东人非洲人东欧人眼中，欧美就阴森恐怖，没有吸引力，失去话语权。
泰国电影什么特点？恐怖片，人妖。我们就对他们评价低。
欧美电影也有恐怖片，但还有更多的温馨片子。
当一家中产阶级有足够钱楚国旅行的时候，他们就会去欧美，避开恐怖片和人妖的泰国。
换句话说，掌握话语权，就能创造潮流和海浪。创造了潮流和海浪，就能自己赚钱。
弄潮儿？且，人家直接自己制造海潮。
所以掌握话语权是非常赚钱的。
迪士尼乐园票价多少钱？每年赚多少？迪士尼电影如果整天拍恐怖电影，迪士尼乐园还能不能拍下去？
为了赚迪士尼乐园的钱，手办周边的钱，人家不碰恐怖片。他们当然有本事拍恐怖片，但只能赚点票房，没法继续赚钱。
他们拍电影，不是想到什么就拍什么，而是完全把握住拍电影的方向，把拍电影升级为话语权。
为什么欧美媒体整天渲染中国穷，吃老鼠，吃狗，诸如此类，因为他们掌握话语权，对我们进行污名化，以此赚钱。
他们对我们进行污名化也是有选择的，他们不会替我们揭露我们的阴暗面，因为这之后帮我们改正。他们污名化的都是我们不存在的东西。
而我国呢。曾经我们和南亚邻居发生冲突，我们想要嘲讽他们，于是边境对着印度人放歌，放的是我在东北玩泥巴。印度人乐了，觉得我们在讨好他们。
这就是问题，我们想要利用音乐嘲讽印度人，却选择我在东北玩泥巴，而这首歌并不能让印度人反感。
换句话说，我们别说有选择地污名化，我们连污名化这件事都做错了。
我们掌握话语权的手段很低，很多时候根本没有意识到话语权这个东西。
笨拙而幼稚，这是弥漫在我们社会整个文宣机构（不管是官方机构还是自媒体或者电影导演）的风气。
很多问题的答案都非常简单，无须问出口。起码对于需要高超技巧的文宣机构来说，这些问题不该问。
欧美的文宣部门就很有意思，他们的技巧很强，而且他们从政府官方机构到导演私人机构，都有意识地争夺话语权。
甲士属于近战、高攻高防型职业，善于物理攻击，操作简单易上手，生存能力超给力，输出还不低，对于装备的要求依赖性也不会太大，所以非常适合平民小伙伴选择!
是余慕莲，原名余志雅，昵称余毛，无线电视、电影甘草演员。
余慕莲，在香港被戏称为演艺界的“垃圾婆专业户”，经常出演垃圾婆、街市婆、扫地阿婶等小角色，已经是tvb的老演员了。在tvb，经常扮演垃圾婆的演员可能有好几位，可是就像香港市民所说的，没有一个像她那么深入民心。
在许冠英僵尸毒性发作的时候，女鬼小玉及时出现救了秋生。九叔警告小玉不能再和他的徒弟在一起了，这样他会精尽人亡的。
秋生感恩她救过自己的命，再加上和她缠绵了一段时间，遂放了她，也算是圆满结局。
DMF新女鬼剑带逆转结局神话，因为逆转结局神话是新女鬼剑的毕业装备。
是李欣晔演的。
《墓道》是由导演王明军执导，曲国强、杨新鸣、姚星彤主演的一部刑侦警匪电视剧。
该剧根据李君纪实小说《关中盗墓贼》改编。着眼于古老的盗墓行业，讲诉了一段惊心动魄而又情意绵绵的传奇佳话。
天天刷一条布袋日常，关宁宁远用大号打，装备用红色或者流觞。宁远分换伏魂牌换鬼。玄铁刻打孔。基本就可以了
1.聂晓倩，聂小倩的扮演者是香港国语片演员乐蒂。张国荣版倩女幽魂中聂小倩的扮演者是王祖贤，王祖贤（Joey Wong），1967年1月31日生于台湾台北。1984年，首次主演电影《今年的湖畔会很冷》。
2.1960年李翰祥执导的电影《倩女幽魂》聂小倩的扮演者是香港国语片演员乐蒂。乐蒂，原名为奚重仪，香港国语片演员。原籍上海浦东，望族后裔。2012年版电视剧《倩女幽魂新传》是陈俊伟导演执导，聂小倩的扮演者是喻音琪。多次获得最受欢迎女歌手称号。
十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙.
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